传统雪景山水的布局,古画品鉴

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同传统山水一样,传统雪景山水在布局上也采用了移步换位的运动式观察方法,即通常所讲的散点透视,观看者的视点能够自如地游走于山体的前、中、后、上、下等各个位置,可以清楚真切地观察雪景与山体的质、实之美。概括起来,雪景山水在布局上一般分为全景式雪景、边角式雪景、高远式雪景、深远式雪景和平远式雪景几种大的类型,每一种表现方式都有自己的侧重点和独到优势,这些方法往往在画中综合运用,因而能够更好地表现白雪覆盖下山水的雄壮秀美与玲珑之态。

溪山行旅图 范 宽 台北故宫博物院藏

全景式雪景

《溪山行旅图》是最能体现北宋画家范宽绘画风格的千古名作。站在巨轴前,高山仰止之感油然而生。作者用巨碑式构图开创了宋代全景式山水画的高峰。

传世雪景山水多以合影式布局为主,近、中、远景层次分明,近景描绘细致深入,中景清旷明朗,天空、水面染重,以衬出远山与近坡的雪意。山顶、石顶、屋顶及舟车顶部的白雪
因为各部分底部的色调轻重不同而产生的丰富的层次变化。

整幅画绢本水墨,以浅淡色彩分三段式构图:远景是占画面2/3以上的高耸巨山,山顶密林郁葱,山石纹理清晰可见;山涧的垂落悬瀑拉长了山高的视觉感受,并且将视线下移带至中景;中景山岗起伏,树林茂密,楼台隐现,似云若岚的雾气营造出的空濛感与山体呼应;最下方的山石是近景,有商旅正赶着驮满货物的驴队缓步前行,在庞大山体的对比下,商旅渺小且不易被发现。高山岩石、瀑布流水、行旅驴队,范宽通过推远主山、拉近中景、凸显近景的手法,细心勾勒出具有立体空间感的画面。

北宋 范宽 雪山萧寺图

绘制本画时,范宽并未遵从“近大远小”的正常透视法则,而是选择“近小远大”的绘制效果。视角不是仰视、平视、俯视中的一种,而是像乘飞机般由下至上游动描绘,中近景偏俯视,远景偏仰视。用笔上,山石以方折墨线勾勒轮廓,再借短簇如雨点的“雨点皴”逼真模拟出土石质感。据记载,范宽为画好山水,常年住在山间,“对山危坐,纵目四顾,以求其趣,以发思虑”。

威尼斯官网,边角式雪景

多年的自然真实观察让范宽对“对景造意”感知深刻,因而敢于按立意需要、内心所想,创造性地从多角度取景,使图像展现摄人夺目的雄壮气势。从平远、深远到高远,五代北宋以来的山水画家不断直面人生,从人类与自然关系的角度上认识山水,将中国山水画的思想境界进一步拓展提升。

以局部微观的方式来表现雪景,最大的优势在于既可以尽精微地刻画近景物象,又能致广大地表现雪景的简远空旷。树、石、屋宇的质感能得到充分深入的描绘,近景的繁、密、黑、重又能与远景简、空、白、淡形成强烈的层次对比。

南宋 夏圭 雪堂客话图

高远式雪景

高远式雪景能够最大限度地展现山势的雄伟壮阔和奇峭挺拔,布局上往往充天塞地,劲道由内向外急剧扩张,几欲冲出画面,给人以报人心魄的力度感。主峰巍峨高耸,侧峰朝揖而向,既具有和谐的形式美感,又暗合了中国文化的深邃内涵。白雪覆盖于山体之上,如冰雕玉琢,与山脚的树石、屋宇及水岸沙渚相映衬,于肃穆中得见秀美。

元 黄公望 九峰雪霁图

深远式雪景

“深”意境的表达是造“隔”的方法来实现的,山峦叠嶂层层相隔,每隔一段,“境”便幽远一重。山体的黑与雪的白相得益彰,无论是从具象形体还是从抽象形式来看,都具有一种独特的韵律感
,而由前至后,多层次、多维度的稳步式表现方法用在雪景山水中,因为有了大片空白之雪的作用,更具有了渺茫幽远的气象。

李寅 雪岭盘车图

平远式雪景

平远式雪景所处视点较高,类似于俯瞰,甚至于鸟瞰的效果。它最大的优势在于能够一览无余地望尽在范围内的景致,令人胸襟开阔,特别适于表现平原水泽之地的景貌。山、树、沙坡、屋舍、小桥、雪溪都平缓地出现在画面上,视野开阔,山体、天空、水面形成三个大的色块,雪色隐约其间,形成冲淡平和的景致。

北宋 梁师闵 芦汀密雪图

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